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- INTERNATIONAL PRESS and RADIO - 2 -

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14th september 1998

Johannes Brahms: Doppelkonzert für Violine, Violoncello und Orchester a-Moll, op. 102

Staaskapelle Orchester - Giuseppe Sinopoli

 

german“Eine Interpretation mit zwingender Logik, in allen Details schlüssig. Ein Labsal war das Zusammenspiel des Geigers David Garrett und des Cellisten Jan Vogler: wunderschöne Dialoge...

(Peter Zacher dans “Sächsische Zeitung” vom 14. September 1998)

 

Johannes Brahms letztes Orchesterwerk, das Konzert für Violine, Violoncello und Orchester a-Moll, op. 102, wurde zu einem überwältigenden Erlebnis. Mit faszinierender Intensität gestalteten David Garrett (Violine) und Jan Vogler (Violoncello) den musikalischen Dialog. Aufs Feinste aufeinander abgestimmt warfen sie sich gleichsam die Bälle von Rede und Gegenrede zu oder fanden sich in gemeinsamen Tonfall. So war wirklich jedes Detail genau gestaltet und prägnant ausgeführt. Beide Solisten musizierten dabei das wahrhaft schwierige Werk mit einer bewundernswerten Gelöstheit, ohne jedoch an Ausdrucksintensität und Tiefe zu verlieren. Daß sie ihren kostbaren Instrumenten schwelgerische Klangschönheit entlockten, war sozusagen das Tüpfelchen auf dem I. Eine musikalische Sternstunde war die Wiedergabe des Doppelkonzertes nicht zuletzt dadurch, daß Giuseppe Sinopoli und die Kapelle den Solisten ein äußerst einfühlsamer und musikalisch ebenbürtiger Partner waren.

(Eberhard Kremtz)

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nights of the proms 2003

 

english12“a young violin’s virtuoso: David Garrett. He is young, he is good looking, he plays well, and delighted so much the audience last year than he comes back this year.”

http://www.ambfrance.fr/article.php?ida=413

 

english...the unbelieved performance of a young violinist, David Garrett, aged of 20, who handles his Stradivari with the same skill as we do with our tooth-brush; more he works his look:...

http://www.lyonpeople.com/sortie/p2noftheproms.html

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05th March 2004

France, Paris

Tchaikovsky, Violin Concerto,

Orchestre Philharmonique de Liège - Louis Langrée

 

 

english1“All nuances of Langrée's conducting fitted like a glove with David Garrett's, who played the Tchaikovsky Concerto with a tenderness and a rare expressive manner. Garrett possesses one of the most beautiful sounds of today.”

(Jean-Charles Hoffelé, 'Concert Classique', 8 March 2004)

 

english2David Garrett truly conquered the Parisian hall; a hall where he appeared for the first time. His expressive playing, his virtuosity owed all to the Tchaikovsky Violin Concerto, a work that the Liege Orchestra has marvelled in playing often. Admittedly, in the company of David Garrett, this was a first for the orchestra, but what a first! Applause right up to the end, the violinist offered a Bach sonata by way of thanks.

(Isabelle Debroux, La Meuse, 8 March 2004)

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6/7th September 2004

Germania, Saarbrucken

Johannes Brahms, Violinkonzert D-dur op.77,

Saarländisches Staatsorchester - Jiri Kout

 

 

german1“Der Orchestereinleitung, die Kout mit dem anfangs etwas konzentrationsschwächeren Orchesters zart poetisch anlegte, setzte er selbstbewusst einen kantig-rauhen Soloeinstieg entgegen. Und aus diesem Gegensatz gewann die gemeinsame Interpretation viel Feuer: Garrett horchte immer wieder intensiv in das Orchester hinein, konnte sich auch zurücknehmen. Aber an anderer Stelle wusste er genau, was er sagen wollte und wie er dies zu tun hatte. Kout blieb für den Orchesterpart bei seiner lyrischen Sicht – und auch wenn es paradox klingt: das rieb sich wunderbar. Manche etwas sentimentalen und effektheischenden Drücker des Geigers fielen nicht allzu negativ ins Gewicht: Hier hat ein Künstler seinen individuellen, sehr charakteristischen Zugang zu Brahms gefunden, der wohltuend quer steht zum verbreiteten Bild des akademischen Romantikers. Und damit riss er das Orchester, das ihn unter dem aufmerksamen Kout begleitete, immer mehr mit – eine Aufführung, die in ihrer Eigenwilligkeit lange im Gedächtnis bleiben wird.”

Claus Hith

http://www.omm.de/veranstaltungen/konzerte20042005/SB-060904.html

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June 2005

Argentina - Buenos Aires

Pianist: Paula Peluso

Brahms, Sonata Nº 1 para piano y violín en Sol mayor, Op. 78;

Bach, Sonata Nº 1 para violín solo en sol menor, BWV 1001;

Beethoven, Sonata Nº 10 para violín y piano en Sol mayor, Op. 96.

 

spanish“A lo largo de todo el concierto, Garrett, que sólo tiene veinticinco años, demostró una técnica instrumental asombrosa. Recorrió pasajes endiablados, tenues, danzables, polifónicos o de intenso lirismo sin que la más mínima desafinación viniera a deslucir un sonido envolvente, fluido, natural e intenso. De su Stradivarius "San Lorenzo" sólo brotaron maravillas...

...Garrett denotó un conocimiento amplio de la partitura, hubiera sido interesante verlo un poco más acorralado y presionado por el piano para ver cómo resolvían juntos una situación que, en definitiva, hubiera sido mucho más brahmsiana...

...En soledad, Garrett continuó luego con la primera sonata para violín solo de Bach, con una lectura alejada de las distintas escuelas historicistas, con intensidades por momentos románticas y, como siempre, con una afinación escandalosamente perfecta. Su interpretación de la fuga, el segundo movimiento, fue decididamente notable, con sujetos y contrasujetos destacados como si de una verdadera orquesta de varios instrumentos su violín se tratara...

...Con una facilidad increíble, Garrett,... no sólo que asombró con una ejecución extraordinaria e impactante, sino que, además, le agregó pequeñas sonrisas, algún gesto mínimo y miradas furtivas hacia la platea. La ovación fue, como correspondía, atronadora. Con su violín, ciertamente prodigioso, y sus otras y legítimas artes de la comunicación, Garrett conquistó merecidamente a un público que, en parte, lo aplaudió de pie.

 

english3“Garrett is a spontaneous, charismatic and admirable musician with an amazing instrumental technique…He travelled through exquisite, difficult passages with intense lyricism without even the minimum of falters. His sound was fluid, natural and intense and he showed an extensive knowledge of the score….

…Far removed from the seriousness, severity and the "Germanic" feel of Bach, Beethoven and Brahms, the work by Bazzini is a typical work of Paganiniesque virtuosity. With incredible facility, Garrett did not only amaze with his extraordinary and stunning execution of the work, but, also, added some of the most discrete gestures and furtive looks towards the audience …Garrett deservedly won over the audience and received a standing ovation…

Pablo Kohan .

http://www.lnol.com.ar/Herramientas/SoloTexto/Nota.asp?nota_id=710902

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11th June 2005: Rio de Janeiro:

Bach, Sonata in G, op.78,

Mozart, Violin Concerto in G major n°3 K216

Tchaikowsky, Violin Concerto

Orquestra Petrobas Pro Musica

 

portuguese“Começou com um Bach tecnicamente impecável, seguido por um Mozart no qual às vezes ele parece envolvido demais com si mesmo, fazendo caras e bocas para a platéia, olhando diretamente para o público, etc. - mas a música, de novo, impecável. O Tchaikovski, porém, foi o ponto alto, na medida certa entre o virtuosismo mais do que necessário e o profundo sentimento que, no compositor russo, nos leva sempre ao limite, seja da beleza das melodias, seja do risco de se tornar melodramático e pobre. Até por todas as dificuldades, Garrett parece, aqui, se preocupar por completo com a música. E aí o resultado é bem melhor.”

Crítica do Estado de S. Paulo em 14/6 – de João Luiz Sampaio

http://www.petrobrasinfonica.com.br/opes/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm

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25th January 2006: Montreal

Otto Joachim: Concertante n°1,

Paganini: Violin Concerto n°2 “Campanella”

Orchestre de Chambre i Musici - Yuli Turovsky

 

english4“Burning strings and icy claws on the sharp edge of the violin, the bow's stroke of David Garrett blows hot and cold in the heart of the emotions.  Slender pillar in a long black dressed silhouette, the personage has nothing of  Dantesque. The look stares the orchestra from head to foot, often turning his back on the audience a smile, some head-strokes, some detachment with this touch of distinguished futility, he appears on stage, like a monolith jointed to his instrument, throwing sparks of sulphur up to disembodies flute-like, fluid, aerial sounds. It is the art of excess, in an ear-splitting "maelström", electrifying notes it is the artifice of the funambulist who manages the risks on the steep brinks of the virtuosity...

..the artist gave free way at the crystalline flights of his tones, exhibiting in a erudite logarithmic calculus, all his dexterity...

..Like an alchemist, he imposes on his instrument to transmute music into gold...”

(Jacques Hétu, 30/01/2006, http://www.resmusica.com/aff_articles.php3?num_art=2054)

 

english5“Joachim is a cerebral and a "dodecaphonic" who writes a very crabbed music. The young Garrett succeeded to make almost lyric violin through all the acrobatics of the score.”

 

About his interpretation of Paganini:

english6“Garrett deployed here all the necessary technique and played with perfect sonority and intonation, slipping at a given time, a chromatic descent of one second that causes an "eeeee" in the hall. Bravo! ...”

http://www.latribune.qc.ca/article/20060126/CPARTS/601260549&SearchID=73233845099118

 

english7...”This sound was elegantly fashioned, without silly spectacle, especially in a Paganini never dishevelled and always well-squared, just like the "Caprices n°13 and 14" given as encores. Added to this was the instinctive musicianship of an assured performer. As in the "Concertante n°1 by Otto Joachim (born in 1910), where he seemed to even have squared the percussionist that was almost tetanized in front of his bongos during the "Finale"...”

http://www.imusici.com/shared/critiques/Le_Devoir_26_janvier_06.htm

 

english8... “Paganini's Violin Concerto N°2 ... It was sweet and lyrical playing, notably in the Adagio, a movement with a touch of Bellini in it. ... Garrett's technique is completely secure”...

http://www.imusici.com/shared/critiques/The_Gazette_26_janvier_06.htm

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30th April and First May 2006

Italy - Florence

Violin Concerto in G major n°3 K216

Adagio in E major K261

Orchestra da Camera Fiorentina - Giuseppe Lanzetta

 

english9“The violin dances accompagned by the conductor Lanzetta. The music rises stroking the senses of all the audience who ran to see the Garrett’s performance accompagned by un spendid orchestra. An occasion to see the genius of this time to join the genius of the past time in a great interpretation.”

http://www.florence.tv/accessibile/DettaglioVideo.aspx?id=202

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29th July 2006

Portugal, Porto,

R.Schumann: Violin Concerto

Orquestra Nacional do Porto - Graeme Jenkins

 

protuguese“O resto do programma foi do verdadeiro Schumann: um árduo concerto para violino, a que um solista de alto gabarito, o violinista David Garrett, deu agilidade e virtuosismo – com um andamento lento escrito por um compositor ao seu mais alto nivel, onde ouvimos o solista e a orchestra no seu melhor (sonoridade, expressao e poesia, trase a frase) – e a sinfonia Renana um dos expoentes da escrita orchestral de Schumann, ....”

english10"The rest of the programme was real Schumann: a demanding violin concerto, to which a highly praised soloist, the violinist David Garrett, brought agility and virtuosity - with a slow movement written by a composer at his highest level, where we heard the soloist and orchestra at their best (sonority, expression and poetry, phrase after phrase) - and the Rhenish symphony, one of the greatest examples of Schumann's orchestral works...."

(Fernando C. Lapa, Público, 31 July 2006)

http://www.weigold-boehm.de/frontend/frontend.php?categoryid=1&articleid=91&action=show

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02d September 2006

Germany, Wiesbaden,

A.Dvorak, Violin Concerto op.53

Orchestre National de Lyon - Jun Märkl

 

german2 “Ein rundum gelungener Start also, dessen positiver Eindruck auch durch die Interpretation von Dvoráks Violinkonzert a-Moll nicht geschmälert wurde. Der Solist – der aus Aachen stammende Deutsch-Amerikaner David Garrett – ließ sich von der urwüchsigen Kraft der Komposition inspirieren, gab seinem intensiven Ton die nötige Portion Schmelz, trug aber die hochgradige Virtuosität des Stücks nicht nach außen. Vielmehr entwickelte er ganz natürlich das fließende Melos der Dvorákschen Klangsprache. Wunderbar dunkel timbrierte er das Adagio, und im finalen Allegro giocoso wurde er derart von der Musizierlaune gepackt, dass es zu einem neckischen Schlagabtausch mit dem Orchester kam – und zu einer vom hingerissenen Publikum eifrig geforderten

english11"A fully successful start, whose positive impression was not at all impaired by the interpretation of Dvorák’s Violin Concert A Minor. David Garrett ... let himself be inspired by the archaic power of the composition, gave his intense sound the sweetness necessary, but did not show off the high virtuosity of the piece. He rather developed the flowing melos of Dvorák’s language of sound in a very natural manner. He played the Adagio in a wonderfully dark timbre, and in the final Allegro giocoso he was so gripped by his enthusiasm, that it resulted in a playful exchange with the orchestra – and in a Paganini encore, requested vehemently by an enraptured audience."

Frankfurter Neue Presse – September 2006"

german2aVor der "Großen C-Dur-Sinfonie" spielte David Garrett mit der flexiblen Begleitung des Orchesters das Violin-Konzert in a-Moll von Antonín Dvorák in seidigem, blühendem Ton, hinreißend musikantisch, intonationsrein und mit stupender Technik. Der Geiger schien geradezu versunken in das Melos und bot eine sensible Interpretation. Für den Applaus bedankte er sich mit einer Paganini-Caprice.

(Richard Hönicke, Wiesbaden Kurier)

http://www.main-rheiner.de/region/objekt.php3?artikel_id=2509655

http://www.weigold-boehm.de/news/

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21th and 22 th December 2006

Luxembourg

Mozart, Violin Concerto in A major KV219

Orchestre Philharmonique de Luxembourg - Sir Neville Marriner

 

 

french13 " Le violoniste David Garrett fait partie de cette élite d'artistes qui sont constamment à la recherche d'un idéal esthétique, cherchant à équilibrer la beauté et la perfection liées à leur art tout en s’efforçant de maintenir un discours sincère au fil de leurs interprétations. Le concerto pour violon en la majeur de Mozart, l’une des pièces les plus délicates du répertoire pour violon et orchestre, lui donna l'occasion de s'exprimer avec une spontanéité et une facilité technique apparente enviables, mais c'est surtout la chaleur expressive de son jeu qui conquit les auditeurs. Se laissant porter par l’esprit de musique de chambre qui semblait avoir gagné tous les musiciens sur scène ce soir-là, le jeune violoniste joua en parfaite symbiose avec l'orchestre, démontrant une maturité et une expérience exceptionnelles...."

(Isabelle Trüb - Pizzicato 2/2007)

 

german3 “Da reift ein Geiger der Sonderklasse heran!”

(Loll Weber - d’Wort 27 Dezember 2006)

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24bruary 2007

Italy

Milano

Brahms, Violin Concerto op.77

Orchestra dei Pomeriggi Musicali - Gabor Otvos

 

italian1David Garrett, ecco il «bello» del violino

È l'occasione per ascoltare un vero talento, un ragazzo che vive la vita e lo stile di oggi, ma che non gioca a modernizzare i classici

Con i capelli lunghi, la barbetta incolta, i jeans a vita bassa, il fisico (e le pose) da modello, David Garrett sembra più un cantante pop che non un violinista classico. Ma le perplessità di chi non ama lasciarsi ingannare dalle «icone» merceologiche si disperdono subito, appena lo si sente suonare.

Al Dal Verme, David Garrett propone un capolavoro dell'Ottocento, quale il Concerto per violino di Brahms.... ne dà un'interpretazione sobria, ma molto lirica e luminosa. L'Orchestra, snella e tersa, e in questo poco brahmsiana, si acorda con singolare sintonia al scioltezza cantabile del giovane solista, dal suono finissimo ed espressivo. Garrett ama tornire frasi minute e affilate, che il suo vibrato leggero mantiene intensamente romantiche, anche nella purezza del timbro. Con exploit di alto virtuosismo, specie nelle difficili scale di accordi nel primo Allegro.

 

french14David Garrett, voici le beau gosse du violon. C’est l’occasion d’écouter un vrai talent, un garçon qui vit la vie et le style d’aujurd’hui, mais qui ne joue pas à moderniser les classiques.

Avec les cheveux longs, le visage mal rasé, les jeans à taille basse, le physique (et les poses) de top modèle, David Garrett semble être plus un chanteur Pop qu’un violoniste classique. mais la perplexité de celui qui n’aime pas se laisser influencer par les “icones” mercantiles s’évanouissent tout de suite, dès qu’on l’entend jouer.

Au “Dal Verme”, David Garrett nous a proposé un chef d’oeuvre du 19ème, le concerto pour violon de Brahms... Il en donne une interprétation sobre mais très lirique et lumineuse. L’orchestre, souple et pur, s’accorde tout en harmonie à l’aisance musicale, à la sonorité particulièrement fine et expressive du jeune soliste. Garrett aime fignoler les phrases courtes et affinées, que son vibrato léger ainsi que la pureté de son timbre rendent intensément romantiques. C’est l’exploit d’une haute virtuosité, spécialement dans les passages difficiles des accords du premier mouvement.

Gian Mario Benzing, 23 febbraio 2007 -

http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2007/02_Febbraio/23/garrett.shtml)

David Garrett per I Pomeriggi Musicali 

italian2  Il violinista ventisettenne di origine tedesco-americana David Garrett ha splendidamente  eseguito il Concerto in Re magg. Op.77 di J. Brahms insieme all’Orchestra I Pomeriggi Musicali diretta dall’ungherese Gabor Ötvös. L’eclettico violinista ha mostrato un alto livello interpretativo caratterizzato da evidente scorrevolezza melodica ed eleganza musicale  insieme ad una padronanza tecnica impeccabile.

french15"Le violoniste de 26 ans, d’origine germano-américaine David Garrett a joué de façon splendide le Concerto en Re majeur Op.77 de J. Brahms avec l’orchestre I Pomeriggi Musicali dirigé par le Hongrois Gabor Ötvös. Le violoniste eclectique a montré un haut niveau interprétatif caractérisé par une évidente fluidité mélodique et une élégance musicale en même temps qu’une maitrise technique impeccable."

24 febbraio     Cesare  Guzzardellahttp://www.corrierebit.com/musica.htm

 

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italian2benglish11b"Benvenuto David Garrett"

on RAI radio 3

You can hear an interview with english translation:

http://www.radio.rai.it/player/player.cfm?Q_CANALE=http://www.radio.rai.it/radio3/piazzaverdi/archivio_2007/audio/piazzaverdi2007_02_24.ram

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March 9th 2007

Germany, Ingolstadt

Pianist: Milana Chemyavska

MOZART: Sonate n°26 B-dur KV 378

BRAHMS: Sonate n°2 A-dur op.100

GRIEG: Sonate n°3 c-Moll op.45

 

english11a The art of the perfectly beautiful sound.

Ingolstadt (DK).There are moments on the concert stage that are hard to forget. Not necessarily because they are moments of greatest mastery, but because they so accurately characterise the art of a musician.

Such a scene occured during David Garrett’s violin evening for the “Konzertverein in the Ingolstat Festsaal”, when the artist played Vittorio Monti’s virtuoso treat “Csardas” as an encore at the end of his performance. For a second, you saw how the still very young German-American, while playing the viciously fast sixteenth figures in an easy staccato, suddenly kept distance to his own play, as if he wanted to whisper to his audience with an embarrassed smile on his face: “I also do not know how I manage to play the violin this well. It just happens.”

Indeed, David Garrett’s prowess, his virtuosity, his violinist ability of expression is so phenomenal, so beyond comparison, that probably even he himself is not able to fully grasp his ability. This is reflected in every work of this evening and definitely not only the virtuoso pieces that Garrett strategically placed at the end of the evening. Of course, only very few other vioinists are able to master the immense difficulties of Antonio Joseph Bazzini’s “La Ronde des Lutins” with such ease, so relaxed, fast and, above all, with such understatement: those ridiculous sautille passages, thoses almost unplayable sixth tremoli, those incredible flageolet double stops. Or Paganini’s two Caprices: The difficult, chromatic melodies of thirds and the enormous jumps of No.13 are rarely played so neatly and quickly and the march-like concentration of chords of No.14 are rarely mastered with so much ease as by David Garrett on this evening.

But the sonatas he interpreted before, he played even more overwhelmingly. Why? Because the young star violinist, who is working on his comeback after his four-year-study with Itzhak Perlman, is able to draw an incredibly light-sounding, extremely fast-vibrating sound from his Stradivari. Garrett played the Thuner Sonata by Johannes Brahms with stunningly beautiful sounds and with relaxed virtuosity. What one perceived, was an extremely handsome artist producing beautiful sounds. But: There certainely was no violin-playing dressman on stage, but rather a great violinist who during his studies has sometimes earned his living presenting men’s fashion.

Garrett’s violin play is especially made for the Brahms Sonata. He opts for the expressiveness of the melodies, the tender and sentimental gesture, and thus develops a smoothly flowing, somehow serene interpretation. Even the highlights of the movement he plays are somewhat restrained, so there are never moments of unattractive forcefulness.

But Garrett has more to offer than that. With Mozart’s Sonata KV378, his sounds are suddenly a little more slender, not so lyrical anymore. Instead, moments of a subtle sense of humour flare up especially in the corner movements. And the Andantino he initially plays so warmly and intensively that one does almost not notice the piano, even though the pianist Milana Chernyavska in fact has taken over the melodic main voice at this point. The renowned accompanist only had a chance to assert herself against the violinist in the second movement of the Sonata in C minor by Edward Grieg (wich Garrett played stirringly, but by no means exaggeratedly passionately): Here, in the initial beats, her delicate touch culture was able to diffuse pre-impressionistic brilliance. A wonderful moment for this excellent pianist who had the bad luck to be in the shadow of a brilliant violinist...

german4 Die Kunst des vollkommenen Schönklangs

Ingolstadt (DK) Es gibt Momente auf der Konzertbühne, die man so leicht nicht vergisst. Und zwar nicht unbedingt, weil sie Augenblicke größter Meisterschaft sind, sondern weil sie so treffend die Kunst eines Musikers charakterisieren.

Bei David Garretts Violin-abend für den Konzertverein im Ingolstädter Festsaal kam es zu so einer Szene, als der Künstler ganz am Ende seines Auftritts als Zugabe Vittorio Montis Virtuosenleckerbissen "Csárdás" vortrug. Ein Augenblick lang sah man, wie der immer noch sehr junge Deutsch-Amerikaner, während er die teuflisch schnellen Sechzehntel-Figuren in lockerem Stakkato hinfetzte, plötzlich Distanz zu seinem eigenen Spiel suchte, so als wollte er mit verlegenem Lächeln auf den Lippen dem Publikum zuflüstern: "Ich weiß auch nicht genau, wie ich es fertig bringe, so gut Geige zu spielen. Es passiert einfach."

In der Tat: David Garretts Können, seine Virtuosität, seine geigerischen Ausdrucksmöglichkeiten sind so phänomenal, so unvergleichlich, dass wahrscheinlich nicht einmal er selbst es ganz zu fassen vermag. Das zeigte sich bei jedem Werk dieses Abends und keineswegs nur bei den Virtuosen-Stückchen, die Garrett strategisch günstig an das Ende seines Violinabends platziert hatte. Sicher: Nur wenig andere Geiger vermögen mit solcher Leichtigkeit, so unverkrampft, so schnell und vor allem mit solchem Understatement, die immensen Schwierigkeiten von Antonio Joseph Bazzinis "La Ronde des lutins" zu bewältigen: diese irrwitzigen Springbogen-Passagen, diese schier kaum spielbaren Sexttremoli, diese unglaublichen Flageolett-Doppelgriffe. Oder die beiden Paganini-Capricen: Selten werden die schwierigen, chromatischen Terzläufe und die enormen Sprünge der Nr. 13 so sauber und flink gegriffen oder die marschartigen Akkordballungen der Nr. 14 so problemlos bewältigt wie von David Garrett an diesem Abend.

Aber fast noch überwältigender gelangen David Garrett die Sonaten, die er zuvor interpretierte. Warum? Weil der junge Geigenstar, der gerade nach einer vierjährigen Studienzeit bei Itzhak Perlman an seinem Comeback arbeitet, seiner Stradivari einen ungeheuer süffig klingenden, extrem schnell vibrierenden Ton zu entlocken vermag. Die Thuner-Sonate von Johannes Brahms gestaltete Garrett atemberaubend tonschön und mit unangestrengter Virtuosität. Was man wahrn ahm , war ein äußerst gut aussehender Künstler, der schöne Töne produziert. Aber: Hier stand ganz gewiss kein geigenspielender Dressman auf dem Podium, sondern vielmehr ein großer Geiger, der während seines Studiums auch mal sein Geld mit der Präsentation von Herrenmode verdient hat.

Garretts Violinspiel ist wie geschaffen gerade für die Brahms-Sonate. Er setzt auf die Ausdruckskraft der Melodien, die zärtliche Geste, die gemütvolle Gebärde und entwickelt so eine ruhig fließende, irgendwie abgeklärt wirkende Interpretation. Selbst die Satzhöhepunkte spielt er nur verhalten aus, niemals gibt es Momente unschöner Forciertheit.

Aber Garrett kann auch anders. Bei Mozarts Sonate KV 378 ist sein Ton plötzlich etwas schlanker, nicht mehr so schwärmerisch. Dafür flackern gerade in den Ecksätzen Augenblicke untergründigen Humors auf. Und das Andantino spielt er am Anfang so warm und intensiv, dass man kaum mehr auf das Klavier achtet, obwohl die Pianistin Milana Chernyavska hier eigentlich anfangs die melodiöse Hauptstimme übernommen hat. Die renommierte Begleiterin hatte erst beim zweiten Satz der c-Moll-Sonate von Edward Grieg (den Garrett mitreißend aber keineswegs übertrieben leidenschaftlich vortrug) Chancen, sich gegen den Geiger zu behaupten: Hier, in den Einleitungstakten, konnte ihre delikate Anschlagskultur vorimpressionistischen Glanz verbreiten. Ein wunderbarer Augenblick für diese vorzügliche Pianistin, die an diesem Abend das Pech hatte, im Schatten eines fulminanten Geigers zu stehen. Lang anhaltender, begeisterter Beifall für beide Künstler.

Donaukurier

 

11.03.2007 18:30 Uhr

source: http://www.donaukurier.de/freizeit/kultur/art598,1626474.html?fCMS=2270ce87dec79eb76ccc6f8034b33448#

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March 21th 2007

Spain

DAVID GARRETT (VIOLÍN) E ITAMAR (PIANO) LUGAR TEATRO PRINCIPAL DE ALICANTE

 

spanish2 David Garrett e Itamar Golan de nuevo en la ciudad del Benacantil, justo un año después de otro concierto brillantísimo que tuvo lugar en el proscenio principal alicantino. En aquella ocasión el violinista germano -con un Stradivarius entre las manos- y el lituano-israelí Golan encantaron a la concurrencia con obras de Mozart (la sonata K. 378), Beethoven (la sonata «Primavera»), Brahms (la sonata op. 100), Chausson, Chaikovski y no faltó el navarro Pablo Sarasate. En esta ocasión, a pesar de la temperatura gélida que no invitaba a salir de casa, el teatro gozó de una buena entrada, el dúo Garrett-Golan incidió en Beethoven, maravilló con Grieg y provocó los ¡oh! del público con Sarasate.

¿Qué decir de un violinista excepcional Sencillamente que lució sus facultades virtuosísticas y de nuevo encandiló al público del Principal. Incidir sobre sutilezas nimias podría resultar jactancioso; no obstante, como todo el monte no es orégano y para vislumbrarlo está la labor de la crítica, debemos puntualizar algunas cosas. Garrett es un virtuoso con un dominio de la técnica y la digitación realmente extraordinario, nótese que se siente verdaderamente a gusto con los pasajes de gran dificultad, pero la expresividad decae en esos pasajes donde el alma fluye sin vehemencia. Eligió la «Sonata núm. 10 en Sol major, op. 96» de Beethoven y la ejecución de los dos primeros tiempos resultó relativamente empalagosa, para llegar a un tercero brillante, muy apto para el toque de habilidad magistral de Garrett. Acérrimamente romántica, la «Sonata núm. 3 en Do menor, op. 45» de Edvar Grieg fluyó con toda su fuerza embargante. Garrett hizo un trabajo magnífico, así como la labor del pianista también fue soberbia. Y es que desde los inicios la obra de Grieg exhibe toda su complejidad. Ahora sí, el «Allegro molto ed appassionato» del primer tiempo fluyó con toda su expresividad intrínseca. Garrett demostró que es uno de los grandes; una ejecución modélica, que maravilló con el «Allegro animato» del tercer tiempo. Toque elegante, preciso, rallando la perfección, que encandiló a los presentes.

Dice Zubin Mehta que Garrett tendrá «una importante presencia en la música del siglo XXI». Seguro que sí, si finalmente, además de la habilidad, profundiza en la expresividad. Para acabar no faltó Sarasate, los «Aires bohemios, op. 20» del virtuoso pamplonés, que, ¡imagínense!, Garrett la bordó, literalmente -si permiten la expresión- sin despeinarse.

fuente: http://www.diarioinformacion.com/secciones/noticia.jsp?pRef=1991_5_615064__Cultura-Reencuentro

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Entretien

David Garrett : jeune, « fun », et talentueux !

par Audrey Roncigli (27/04/2007)

F Aujourd’hui âgé de vingt-trois ans, le violoniste new-yorkais David Garrett fait son retour sur les grandes scènes internationales, après une retraite provisoire de quelques mois. Né à Aix-la-Chapelle de parents germano-américains, l’enfant prodige qui était sous contrat exclusif auprès de DGG à treize ans, ancien élève d’Ida Haendel et d’Itzhak Perlman à la Juilliard School …

Lire l’article sur ResMusica.com

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David Garrett all'Olimpico di Vicenza

19 maggio 2007
Italia, Vicenza, Teatro Olimpico
PAGANIN, Concerto No 2 per Violino “La Campanella”
Direttore: Giuseppe Lanzetta
Orchestra del Teatro Olimpico

 

ILa natura ha dato molto a Garrett bellezza e talento e una naturalezza da palcoscenico invidiabile ...

Alto, occhi azzurri, lunghe chiome bionde, sorriso accattivante, semplicemente elegante nel suo nero completo D&G, Garrett si muove con scioltezza, lanciando occhiate al numeroso uditorio, sorride sornione, accarezza - prima dell'incipit solistico - con delicatezza il suo archetto. Eppure l'impressione che si coglie è, come si è detto, di una semplice naturalezza e non di un oculato atteggiamento divistico.

L'intesa con il bravo direttore Giuseppe Lanzetta è senza ombre, il fraseggio è sciolto e il suono è morbido e anche l'Oto esprime lucentezza. Il Paganini di questo secondo Concerto per violino e orchestra del 1826, denominato "La Campanella", è un Paganini quasi rilassato, seduttore e innamorato, avulso addirittura da certi funambolici guizzi autoreferenziali. Il virtuosismo c'è, tutto, e colpisce ad effetto il pubblico, ma brilla con una luce di grande chiarezza , e che con il bel suono contraddistingue questo giovane talento. Talento che sembra quasi improvvisare, anche nella risoluzione delle due cadenze, a firma dello stesso Garrett.

Il successo è strepitoso, le chiamate sul proscenio ripetute, parecchi minuti di applausi e un pubblico calorosissimo (non solo per il caldo Olimpico) regalano due Capricci del compositore genovese suonati in stato di grazia....

 

F1La nature a donné beaucoup à Garrett, beauté et talent et une aisance enviable sur scène...

Grand, yeux bleus, longs chevelure blonde, sourire charmeur, naturellement élégant dans son ccomplet noir D&G, Garrett se déplace avec aisance, lançant un regard aux nombreux auditeurs, sourit sournoisement, caresse avec délicatesse son archet. Pourtant l’impression qui se dégage est, comme déjà dit, une aisance naturelle et non une attitude de vedette.

L’entente avec le bon chef d’orchestre Giuseppe Lanzetta est sans ombre, le phrasé est souple et le son est doux ... Le Concerto pour violon n°2 de Paganini de 1826 appelé “La Campanella” est un Paganini quasi décontracté, séducteur et amoureux..

La virtuosité est là, bien présente et frappe en effet le public, mais elle brille auusi avec une grande clarté et la belle sonorité qui caractérise ce jeune talent. Talent qu’il semble quasiment improviser, également dans le jeu des deux cadences, signées du même Garrett.

Le succès est éclatant, les rappels sur la scène répétés, il y a de longues minutes d’applaudissement. Le public particulièrement chaleureux (et pas seulement à cause du chaud théatre) se voit offrir deux Caprices du compositeur gênois joués en état de grâce.

 

(Fonte: Eva Purelli, “il giornale di Vicenza”, 21maggio 2007

 

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italian2a “L’Orchestra del Teatro Olimpico ospita David Garrett, un giovane artista la cui fama mondiale va oltre il mondo della musica classica: il violinista di origine tedesca unisce infatti un successo paragonabile a quello di una pop star, con un talento innato degno dei più grandi concertisti di tutti i tempi...

... David Garrett. giovanissima stella del firmamento musicale di oggi, David Garrett, 25 anni, ha studiato violino per tutta la vita, da quando aveva quattro anni e si scoprì il suo talento innato. Fisico e look da indossatore, Garrett si definisce un artista della “Generazione MTV”, e si sente influenzato da tutta la musica che lo circonda, dal rock al pop. I suoi dischi vengono lanciati in tutto il mondo con un battage pubblicitario degno di una pop star, e lui stesso cita tra i suoi miti Jimmy Hendrix e i suoi preferiti Led Zeppelin e Metallica, oltre a grandi nomi della musica classica con i quali si è esibito, da Isaac Stern a Gerd Albrecht...”

 

F2L’orchestra del Teatro Olimpico reçoit David Garrett, un jeune artiste dont la réputation mondiale va au-delà du monde de la musique classique: le violoniste, d’origine allemande unit en fait un succès comparable à celui d’une pop star, avec un talent inné digne des plus grands solistes de tous les temps...

... David Garrett, très jeune étoile du firmament musical d’aujourd’hui, 25 ans, a étudié le violon toute sa vie, depuis qu’il avait quatre ans et son talent inné fut découvert. Physique et look de mannequin, Garrett se définit comme un artiste de la “Génération MTV”, et se sent influencé par toute la musique qui l’entoure, du rock au pop. Ses disques sont lancés à travers le monde avec un battage publicitaire digne d’une pop star, et lui-même cite parmi ses mites Jimmy Hendrix, et ses préférés, Led Zeppelin et Metallica, après les grands noms de la musique classique avec qui il s’est produit, de Isaac Stern à Gerd Albrecht...”

(Source Anna Baldo,http://www.classicanews.it/2007/440_david_garrett_all_olimpico_di_vicenza.shtml )

 

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I1David Garrett, violinista della "MTV generation" sul palco del teatro Olimpico. Interpreta "La Campanella" di Paganini...

VICENZA - ... Garrett ascolta Bach e i Metallica, Beethoven e Jimmy Hendrix, Brahms e i Led Zeppelin. Ha venticinque anni, capigliatura affidata da un competente hair stylist, look dégagé, accenno di barba spruzzato su mento e gote, sorriso accattivante, fisico allenato. Si definisce un artista della "MTV generation"...

Controllate il suo sito (www.david-garrett.de): sembra di sfogliare Vogue o Vanity Fair.

...Garrett, tedesco di nascita, è bravo. Uno che ha suonato con Yehudi Menuhin, Isaac Stern, Itzhak Perlman, che si è diplomato alla Julliard, che gira il mondo, non può essere un fenomeno da baraccone. Lo stesso Paganini, istrionico quanto altri mai, ha conquistato la fama non solo in virtù delle sue superiori capacità musicali. Un alone diabolico, abilmente evocato, deve avere avuto il suo peso. Non è forse un caso che Garrett abbia scelto di esibirsi sulle note del Concerto per violino e orchestra n. 2 in si minore op. 7 di Paganini, quello noto con il titolo di "La Campanella" dovuto all'uso insistito del triangolo che, nel terzo tempo, si fa interlocutore del violino. Non ci sono buone ragioni per pensare che il Garrett style sia dannoso alla causa della musica, che le folle plaudenti dei concerti rock siano incompatibili con la classica. Se la sopravvivenza del genere passa per i jeans strappati, occorrerà superare il disagio e farsene una ragione...

( Fonte: Filippo Lovato, http://gazzettino.quinordest.it/VisualizzaArticolo.php3?Luogo=Bassano&Codice=3382322&Data=2007-5-19&Pagina=14)

 

F3David Garrett, violoniste de la génération MTV sur la scène du Théatre Olympique interprète “La campanella “ de Paganini.

VICENZA - ... Garrett écoute Bach et Metallica, Beethoven et Jimmy Hendrix, Brahms et Led Zeppelin. Il a vingt cinq ans, chevelure confiée à un “hair stylist” compétent, look “dégagé”, ébauche de barbe sur le menton et les joues, sourire séducteur, physique de sportif. Il se définit comme un artiste de la “génération MTV”...

Controllez son site (www.david-garrett.de): vous avez l’impression de feuilleter Vogue ou Vanity Fair.

... Garrett, Allemand de naissance, est bon. Celui qui a joué avec Yehudi Menuhin, Isaac Stern, Itzhak Perlman, qui s’est diplomé à la Juilliard, qui fait des tournées mondiales, ne peut être un phénomène de foire. Le même Paganini, cabotin comme pas deux, n’a pas acquis sa réputation seulement grâce à ses capacités musicales supérieures. Une auréole diabolique, habilement évoquée, doit avoir pesé. Ce n’est peut-être pas par hasard que Garrett a choisi de se produire sur les notes du Concerto pour violon et orchestre n.2 en Si Mineur op.7 de Paganini, connu sous le titre “La Campanella” dû à l’usage intensif du triangle qui dans le troisième mouvement, se fait l’interlocuteur du violon. Il n’y a aucune bonne raison de penser que le style de Garrett est nuisible à la cause de la musique, que les applaudissements fous des concerts rock soient incompatibles avec la musique classique. Si la survie du genre passe par les jeans déchirés, il faudra surmonter son malaise et s’en faire une raison...

(Source: Filippo Lovato, http://gazzettino.quinordest.it/VisualizzaArticolo.php3?Luogo=Bassano&Codice=3382322&Data=2007-5-19&Pagina=14)

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May 21th 2007

Italy, Rome

I2 UKINTERVIEW on Radio1 Musica, “Village”

(in English with translation in Italian)

Village welcomed on Monday 21th May at a mini-live and an' interview of the virtuoso young violinist David Garrett.

 

A very nice interview by Silvia Boschero where David was in great form!

LISTEN

(Fonte: http://www.radio.rai.it/radio1/radiounomusica/archivio_2007/audio/garret2007_05_21.ram )

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01 aprile 2007

Italia, Terni
Teatro VerdiConductor: Nino Lepore
Ensemble della Scala Orchestra
Pianist: Massimiliano Ferrati
FELIX MENDELSSOHN: Concerto in Re minor for piano, violin and strings.

 

I3Terni - Grande successo domenica scorsa... "

"Eccezionale è stata la presenza dell’attento e competente publico in platea, che ha apprezzato con scoscianti applausi e con una standing ovation finale la qualità delle esecuzioni e dei brani proposti. Un concerto coinvolgente, trascinante e allo stesso tempo emozionante, in cui le esecuzioni degli archi della Scala hanno fatto preludio al duetto/duello di note tra il bravissimo pianista Massimiliano Ferrati e il genio del violino David Garrett, che hanno creato una atmosfera di altri tempi all’interno del teatro, con un crescendo finale che rare volte si era visto a Terni."

(Fonte: “Corriere dell’Umbria” - 04 aprile 2007)

 

F4Terni - Grand succès dimanche dernier...

"Exceptionnelle fut la présence du publique attentif et compétent dans la salle, et qui a apprécié avec des applaudissements à tout rompre ainsi qu’ une standing ovation finale, la qualité de l’excécution et des morceaux proposés. Un concert entraînant, emballant et en même temps émouvant, dans lequel l’excécution des “Archi della Scala” ont fait prélude au duo/duel de notes entre l'excellent pianiste Massimiliano Ferrati et le genie du violon David Garrett, qui ont crée une atmosphère d’un autre temps à l’intérieur du théatre, avec un crescendo final qui s’était vu de rares fois à Terni."

(Source: “Corriere dell’Umbria” - 04 aprile 2007)

 

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"Il bello della musica"

intervista con David Garrett

 

I4David parla della sua vita di violinista. Raconta che ha iniziato a suonare a quattro anni prendendo di nascost il violino di suo fratello maggiore...Parla di New York dove vive e si sente a casa e della Juilliard School. Si ricorda che Menuhin è stato affettuoso con lui e ncoraggiante.Dice che Perlman è un maestro fantastico.Si è avvicinato alla composizione un pò per caso, inventando serenate per conquistare le ragazze.Lavorare come modello è stato un modo come un altro per mantenersi al college. Dice che suona il Stradivari che gli ha regalato il governo tedesco.

A chi critica il crossover, risponde che i più grandi compositori del passato mescolavano musica colta e popolare e cercavano di andare incontro ai gusti del publico.Dice che la bellezza può esere utile, però l’unica cosa che conta è la musica...

 

F5David parle de sa vie de violoniste. Il raconte qu’il a commencé à quatre ans en prenant en cachette le violon de son rand frère...Il parle de New York où il vit et où il se sent chez lui et de la Juilliard School. Il se rappelle que Menuhin a été affectueux et encourageant.Il dit que Perlman est un professeur fantastique.Il s’est rapproché de la composition un peu par hasard, inventant des sérénades pour conquérir les filles.Travailler comme mannequin a été un moyen comme un autre de payer ses études.Il dit qu’il joue sur le Stradivarius qui lui a été offert par le gouvernement allemand.

A qui critique le “crossover”, il répond que les plus grands compositeurs du passé mélangeaient musique classique et populaire et cherchaient d’aller à l’encontre des goûts du public.Il dit que la beauté peut être utile, mais que l’unique chose qui compte, c’est la musique.

 

(source: Alice Bertolini, “Suonare”, maggio 2007)

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CROSS-OVER

GARRETT GOES POP

 

.F6.. Il faut du courage pour se lancer dans une telle gageure alors que l’on interprète d’autre part les Concertos de Mozart sur les scènes internationales! On retrouve la sonorité pure de Garrett sur cet enregistrement, qui s’éloigne par ailleurs franchement des normes acoustiques “classiques”.

cote: “très bon”,

(source: Isabelle Trüb, “Pizzicato, 6/2007)

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